Producția actuală a Metropolitan Opera din Daniel Catán și Marcela Feuntes-Berain Florența în Amazon este prima operă în spaniolă care a apărut pe scena Met în peste un secol. O astfel de distincție dubioasă spune, de obicei, mai multe despre instituție decât despre lucrare, ridicând întrebarea de ce a durat atât de mult când opera în limba spaniolă există de secole. Dar ca strigătul „opera, en español!” care a urcat de la primul balcon confirmă, astfel de premiere și premiere într-un timp sunt încă de o importanță vitală pentru publicul, care își dorește foarte mult să-și asculte limbajul, stilurile muzicale și genurile literare reprezentate pe scena de operă.
Opera lui Catàn din 1996, care urmărește o divă de operă, o scriitoare de muzică curajoasă care o adoră, un spirit fluvial și alte personaje diverse într-o călătorie cu vaporul cu aburi în susul bazinului fluviului Amazon până la Manaus, care le lasă pe toate transformate, deși în diferite moduri, pare un alegerea perfectă pentru a aduce opera în limba spaniolă în mainstream.
VEZI SI: Acoperirea Operei Observatorului
Este o adevărată operă grandioasă, cu personaje familiare care apar în peisaje fermecate care se inspiră din operele realiste magice ale scriitorilor latino-americani precum Gabriel García Marquez. În această producție a lui Mary Zimmerman (care a câștigat un Tony în 1996 pentru o altă piesă plină de transformări: Ovid’s Metamorfoză ), opera lui Catán prinde viață într-o modă strălucitoare – îndrăznesc să spun magică? –, oferindu-ne una dintre cele mai uimitoare din punct de vedere vizual și cu impact emoțional din ultimele sezoane ale Met.
Florenţa își vede personajele în puncte de inflexiune
Întoarcerea lui Florencia acasă este, de asemenea, o călătorie înapoi în istoria ei emoțională – ea este bântuită de un fost iubit Cristóbal, care a dispărut în junglă cu douăzeci de ani înainte de eveniment. Pe măsură ce se apropie de Manaus, Florencia începe să-i simtă prezența.
Producția lui Zimmerman ia în serios farmecul, oferindu-ne-o într-un curcubeu de culoare dezlănțuit, care trece direct prin neobosita neobosită a producțiilor recente de la Met și într-o lume în care dansatorii îmbrăcați ca stârci, nuferi giganți, o școală de piranha sau valuri agitate care vorbește și se învârte într-un peisaj care este mai verde decât verde.
Între scenograful Riccardo Hernádez și scena designerului de proiecție S. Katy Tucker (care era în același timp puntea bărcii fluviale, râul însuși și pădurea tropicală) și costumele uluitoare ale Anei Kuzmanić, Florenţa este o sărbătoare pentru ochi. Anumite înfloriri vizuale — un dansator stârc care își desfășura aripile spectaculoase, un aligator păpușă care părea să înoate prin scenă, podeaua neagră acum apă neagră a râului, transfigurarea finală a Florencei — au fost destul de frumoase încât lacrimile îmi săriră în ochi.
Lama vizuală, tăind prin necruțătorul gri al producțiilor recente, angajamentul pentru un realism blând în librete și structurile plictisitoare ale vieții reale. În schimb, lumea Florencia este plină de stropi de culoare și de minuni magice. M-am simțit ca un copil. Aici, realismul magic, care, după cum sugerează titlul său paradoxal, implică decoruri și personaje realiste.
